张士钧

编者按：此文是张士钧老师悼念朱剑锋老师所做，原载于南阳日报-南阳网，现转载如下。

年年此时，年年雨季。

要有多少雨丝，才能偿还离殇的泪？

与诸多节气不一样，清明是内心的季节。大概上苍也觉得，再坚强的人，也需要有一个怀念逝者，释放哀伤的日子。如果眼泪还不够，就付诸笔端吧——

1973年10月初，我进入南阳师范美术班学习。

那时，学校办学方向是走出课堂，面向工农兵，教学内容还是徘徊于不断摸索和反复调整阶段。朱老师给我们灌输“热爱劳动，无上光荣”的观念：“我们每个人只有通过不断劳动实践，才能健康地成长起来，这是我们从事艺术的根源。”
一年级上学期深秋，先生带我们到环城公社西关菜园写生。我画几位正在捆绑大白菜的中老年男女，避开漂亮笔触和流行线条，以冷色调子、生拙线段把劳动者岁月沧桑甚至破衣服都画了出来，实实在在写出了艰涩的劳动场景。晚自习点评作业时，大部分同学把菜农们画得光鲜柔媚、“春风满面”。有人还批评我和几位同学跟不上形势，是要犯错误的。先生反而表扬了我们：“这几张画儿，没有往农民脸上抹黑，恰恰更清楚地表现了劳动者朴实坚韧精神和温良的性格，应该发扬下去。”
剑老对艺术要求是一丝不苟的。记得二年级下学期暮春的一天，先生携我到武侯祠走访抗战遗址，并以国画《劲松》命题创作，歌颂宛城军民穿越于冈陵逶迤起伏、松柏郁郁葱葱之间，寓示将士们不惜牺牲自己生命、誓与城市共存亡的可歌可泣的动人事迹。四尺对开横幅先生大约用四个课时完稿，命我第二天就付装裱。前后相隔不久，先生召我：“首卷作废，二稿即装。”后来他仍不满意，亲自索回二稿。时经月余，又画了第三遍。这是一般人碍于面子无法做到的。望着老师花甲开外的年龄，不免想起他常于课堂上说的：“阿婆还是初笄女，头未梳成不许看”之严肃的创作态度。

剑老博爱和平，素心若雪。多次到文化宫花园、人民公园、杏花山、桐柏水廉寺以及开封龙亭、铁塔公园，少林寺、永乐宫实地写生与艺术考察，或准备范画，或创作参展，或馈赠交流。还在院内亲植竹子、瘦梅、桂花等花木，阳台上盆栽莲花、幽兰、玫瑰多种花花草草。我曾拜读他数十幅：蜡梅、白菊、牡丹及萱草，大多墨韵似尚未干，气韵散逸，画风是中国水墨画和英国水彩画相结合的一种大写意绘画风格。不由想起苏轼的：“似花还非似花。”此境界不易到，为先生一辈子学问修养、心血汗水瞬间挥毫落纸，直觉决断，不可名状。

先生英年身体有疾，师母多病，子女闲散，一人薪水抚养七八口人是相当艰难的，他却从不申请救济补助。20世纪60年代中期那个“特殊的历史”初始，遭批斗，蹲牛棚，下放劳动改造思想，教学、画画被迫停止，但，凡此种种不改初衷。我在教学文凭低、家庭变故大、生活不宽裕的情况下，均有先生鼎力扶持，悉心指授。有时见面少了，总让人捎信：往前看，不气馁,没有过不去的火焰山。我时时体悟到他身上所具有的自强不息、厚德载物的精神。20世纪80年代初期，我进修深造于北京中央美术学院美术史，主攻《世界艺术史》、《艺术概论》、《美学》等专业课程。先生都十分关注，当看到我的课堂笔记和有关美学论文以及诗文摘抄时，均寄以深切的希冀。

剑老热爱着祖国的一石一水，一草一木，曾六上黄山、三登泰山、三游长江、三赴湘西，意在“搜尽奇峰打草稿”。曾动情地说：“每一次看黄山，如若品禅，只能饱览，无法言明。”其腕下诸作《黄山图》、《黄山老松》、《黄山北海》及《莲花峰远眺》等高头大轴，如若置身实地，领略无限：幽谷深壑之间白云散绵、飞泉倾泻，松石映染。阵阵松涛视之如动，聆之如响。先生于耄耋之年还能神清气朗，充满着昂扬进取的精神气焰，不正是看得见、摸得着的中华民族传统文化精神吗！
刚毅木讷近仁。吾师的确是一位有自己坚定信念而忠厚的“仁者”。耕耘种月，殷勤为艺。生活朴素，名利云烟。与当代画坛大师吴冠中友善，酬酢唱答，相识相知；如有中青年造访，先生殷勤款洽，谈笑风生；对一些老同僚，嘘寒问暖，都极其尊敬。随着时代的洗练，先生为人楷模，为艺精品，定会越来越高，极为世人所永久看重的。

剑老是我省、市资深教育家和中西合璧画家以及剪纸名家。弟子三千，桃李不言。先生亲灸，吾当铭心。恩师驾鹤云游，弟子不胜悲切。名为师生，情同父子。故作一首悼师如下：

白水晴空霜月痕，砚农寂寞道空门。

画随天地三千里，诗与黄山一百春。

攒翠餐霞最深处，风姿姑射已绝尘。